評語除了很好看之外還是只有很好看。
當然，這部片也不是這麼的完美啦，少數有幾個地方有點不是這麼令我滿意，不過扣掉這些小缺點之外的大多數時間，這部片不太有什麼挑得出來的毛病。
美版的宣傳海報，courtesy of en.wikipedia
既然缺點比較少就先講缺點好了 :p
我是覺得頭尾 2005 硫磺島的兩段很怪，跟其餘整體敘事不太搭的上，氣氛格格不入，而且本身過於倉促，導致僅僅變成「為了交代標題所演的戲」。整個大概十分鐘左右的段子，被切成差不多等長的兩段，一段置前一段置尾。置前的那一段主要的目的是為了讓尾巴的那一段「不至於太突兀」所以先加在前面的前話一類的東西，順便當個入正戲的引子；後面那一段則是為了交代標題，來自硫磺島的信，所做的演出。所以其實這整段 2005 的戲都是為了最後一幕：「從麻布袋中落下的信」所準備的。
另外一個大家可能會記得的、有用類似的手法的電影是《鐵達尼號 / Titanic》，裡面開頭跟結尾的地方也都是用「現在」的橋段作引子跟收尾，雖然說它的目的跟《來自硫磺島的信 / Letters from Iwo Jima》裡面的「現在」橋段不太一樣（一個是為了引出故事主題，一個不是），但是時序的安排很接近。在《鐵達尼號》中，最前跟最後兩段的時間比《來自硫磺島的信》來的略長一些，總共大概有二十分鐘吧？不是很確定，不過可以確定的是，就「現代」的兩段戲而言，《鐵達尼號》一片中的段子遠比《來自硫磺島的信》中的段子來的「自身完整」，這也是為什麼它看起來不會像《來自硫磺島的信》中的兩段現代戲一般突兀的原因。
除了這個部分之外，這部片餘下的部分都相當不錯。
Clint Eastwood 講悲劇的功力似乎越來越好了；鏡頭運動跟敘事都很流暢，音樂也很好，在該出來的時候主題就會跑出來，而且主題寫的很吸引人，很容易記。在畫面的處理上，除了最開始跟最結尾的 2005 硫磺島風景沒有作什麼數位修飾之外，其他都如同現下一般的好萊塢電影一樣，大量使用數位修飾。把整個畫面染成低飽和度的慘綠色就更不用說了，自從《搶救雷恩大兵 / Save Private Ryan》之後好像就變成二戰片的標準動作 XD 《諾曼第大空降 / Band of Brothers》也是一樣，將大部分的戰場場景都染成低飽和的藍綠色。
幾個主要角色的表現也都很好，二宮和也演的小兵西鄉、伊原剛志演的西竹一都恰如其份的表現出這個角色被安排的樣子，中村獅童的伊藤大尉就有點可惜，後面莫名其妙找不到敵人的地方處理的不是很好，觀眾對於這個轉變會有點一頭霧水的感覺，不然前面的形象塑造還滿成功的。最後就是主角渡邊謙，我覺得他跟栗林忠道本人真的有點像 XD 難道 Clint Eastwood 是因為這樣所以選他的嗎？
上為栗林忠道本人，下為渡邊謙在《來自硫磺島的信》中的扮相。
或許日本人壯一點的留那個鬍子看起來會都差不多吧...
最後講講故事本身。
這是一部反戰電影大概不會有什麼疑問，不過反戰電影太多了，這一部是為什麼可以得到大家的注目呢？我想主要原因是，以二戰來說，不太會有人從日、德等軸心國角度去拍攝敘述戰爭的電影，因為一方面會落得「鼓吹納粹、軍國主義」的惡名，大家避之唯恐不及，另一方面則是全世界電影工業的重心是在戰勝國美國的好萊塢這邊。所以既然德國人、日本人不太敢拍，美國人又不太有動機去拍，自然就不會有人拍了 XD 所以這部《來自硫磺島的信》引人注目的地方就是它是一部好萊塢拍的、由日本人觀點出發的戰爭片。
當然內容是沒有歌頌「天皇好偉大」「大日本帝國萬歲」這種軍國主義的東西啦，如果這樣的話就不會是反戰電影了（笑）。《來自硫磺島的信》除了描寫戰爭的慘烈之外，最主要的一點是從「無可奈何奉命行事」上戰場的軍人的角度，來看一場不想打但卻又不得不打的戰爭、一場明知會輸會死，但卻又不能退卻的戰爭。
以描寫二戰的電影來說，除了將美國描繪為正義的一方、敘述納粹德國及日軍惡行的電影之外，近年來在多元價值觀的興起下，也開始對「戰爭下沒有選擇的小人物」做出描繪，敘述一般人在大環境裡的無奈與無力，他們並不是想要成為加害者或侵略者才變成加害者或侵略者的，他們是被迫的。《來自硫磺島的信》所描述的大概就是這樣的一件事，跟《諾曼地大空降》裡面有一集中被俘，後來偷偷被作掉的德國軍人一樣，在講大時代下小人物的悲哀。二宮和也演的小兵西鄉並不想當兵，渡邊謙演的栗林忠道也不想跟自己待過的美國打仗，只是在那樣的情狀下，他們不得不如此。他們不想要當美國的敵人，但是他們沒有選擇。
大致上就是這樣，雖然說這部片的姊妹作《硫磺島的英雄們 / Flags of Our Fathers》我還沒看過，不過相信如果二者一齊服用效果會更好。
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雜談「來自硫磺島的信」（上）：和日本人亂哈啦
雜談「來自硫磺島的信」（中）：人是主體，荒謬是本質
雜談「來自硫磺島的信」（下）：電影本身的心得
來自硫磺島的信欣賞心得
當然，這部片也不是這麼的完美啦，少數有幾個地方有點不是這麼令我滿意，不過扣掉這些小缺點之外的大多數時間，這部片不太有什麼挑得出來的毛病。
美版的宣傳海報，courtesy of en.wikipedia
既然缺點比較少就先講缺點好了 :p
我是覺得頭尾 2005 硫磺島的兩段很怪，跟其餘整體敘事不太搭的上，氣氛格格不入，而且本身過於倉促，導致僅僅變成「為了交代標題所演的戲」。整個大概十分鐘左右的段子，被切成差不多等長的兩段，一段置前一段置尾。置前的那一段主要的目的是為了讓尾巴的那一段「不至於太突兀」所以先加在前面的前話一類的東西，順便當個入正戲的引子；後面那一段則是為了交代標題，來自硫磺島的信，所做的演出。所以其實這整段 2005 的戲都是為了最後一幕：「從麻布袋中落下的信」所準備的。
另外一個大家可能會記得的、有用類似的手法的電影是《鐵達尼號 / Titanic》，裡面開頭跟結尾的地方也都是用「現在」的橋段作引子跟收尾，雖然說它的目的跟《來自硫磺島的信 / Letters from Iwo Jima》裡面的「現在」橋段不太一樣（一個是為了引出故事主題，一個不是），但是時序的安排很接近。在《鐵達尼號》中，最前跟最後兩段的時間比《來自硫磺島的信》來的略長一些，總共大概有二十分鐘吧？不是很確定，不過可以確定的是，就「現代」的兩段戲而言，《鐵達尼號》一片中的段子遠比《來自硫磺島的信》中的段子來的「自身完整」，這也是為什麼它看起來不會像《來自硫磺島的信》中的兩段現代戲一般突兀的原因。
除了這個部分之外，這部片餘下的部分都相當不錯。
Clint Eastwood 講悲劇的功力似乎越來越好了；鏡頭運動跟敘事都很流暢，音樂也很好，在該出來的時候主題就會跑出來，而且主題寫的很吸引人，很容易記。在畫面的處理上，除了最開始跟最結尾的 2005 硫磺島風景沒有作什麼數位修飾之外，其他都如同現下一般的好萊塢電影一樣，大量使用數位修飾。把整個畫面染成低飽和度的慘綠色就更不用說了，自從《搶救雷恩大兵 / Save Private Ryan》之後好像就變成二戰片的標準動作 XD 《諾曼第大空降 / Band of Brothers》也是一樣，將大部分的戰場場景都染成低飽和的藍綠色。
幾個主要角色的表現也都很好，二宮和也演的小兵西鄉、伊原剛志演的西竹一都恰如其份的表現出這個角色被安排的樣子，中村獅童的伊藤大尉就有點可惜，後面莫名其妙找不到敵人的地方處理的不是很好，觀眾對於這個轉變會有點一頭霧水的感覺，不然前面的形象塑造還滿成功的。最後就是主角渡邊謙，我覺得他跟栗林忠道本人真的有點像 XD 難道 Clint Eastwood 是因為這樣所以選他的嗎？
上為栗林忠道本人，下為渡邊謙在《來自硫磺島的信》中的扮相。
或許日本人壯一點的留那個鬍子看起來會都差不多吧...
最後講講故事本身。
這是一部反戰電影大概不會有什麼疑問，不過反戰電影太多了，這一部是為什麼可以得到大家的注目呢？我想主要原因是，以二戰來說，不太會有人從日、德等軸心國角度去拍攝敘述戰爭的電影，因為一方面會落得「鼓吹納粹、軍國主義」的惡名，大家避之唯恐不及，另一方面則是全世界電影工業的重心是在戰勝國美國的好萊塢這邊。所以既然德國人、日本人不太敢拍，美國人又不太有動機去拍，自然就不會有人拍了 XD 所以這部《來自硫磺島的信》引人注目的地方就是它是一部好萊塢拍的、由日本人觀點出發的戰爭片。
當然內容是沒有歌頌「天皇好偉大」「大日本帝國萬歲」這種軍國主義的東西啦，如果這樣的話就不會是反戰電影了（笑）。《來自硫磺島的信》除了描寫戰爭的慘烈之外，最主要的一點是從「無可奈何奉命行事」上戰場的軍人的角度，來看一場不想打但卻又不得不打的戰爭、一場明知會輸會死，但卻又不能退卻的戰爭。
以描寫二戰的電影來說，除了將美國描繪為正義的一方、敘述納粹德國及日軍惡行的電影之外，近年來在多元價值觀的興起下，也開始對「戰爭下沒有選擇的小人物」做出描繪，敘述一般人在大環境裡的無奈與無力，他們並不是想要成為加害者或侵略者才變成加害者或侵略者的，他們是被迫的。《來自硫磺島的信》所描述的大概就是這樣的一件事，跟《諾曼地大空降》裡面有一集中被俘，後來偷偷被作掉的德國軍人一樣，在講大時代下小人物的悲哀。二宮和也演的小兵西鄉並不想當兵，渡邊謙演的栗林忠道也不想跟自己待過的美國打仗，只是在那樣的情狀下，他們不得不如此。他們不想要當美國的敵人，但是他們沒有選擇。
大致上就是這樣，雖然說這部片的姊妹作《硫磺島的英雄們 / Flags of Our Fathers》我還沒看過，不過相信如果二者一齊服用效果會更好。
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